La madeleine de Proust selon Brassai

"Lorsqu’il est frappé par un son, une saveur, ayant la vertu mystérieuse de ressusciter une sensation, une émotion, il est irrésistiblement entraîné à assimiler ce phénomène à l’apparition de l’image latente sous l’effet d’un bain de révélateur."

Source: Brassaï, Marcel Proust sous l’emprise de la photographie (Gallimard) cité par Chris Marker

Photographie Spirite

"(...)Le magicien, tenant un cadre à la main ou suspendu à deux cordons, annonce à son auditoire qu'il va créer sous leurs yeux la photographie d'une célébrité sur une feuille de papier blanc préalablement visitée et marquée. Le cadre est placé devant la lumière pour prouver que le verre n'a subi aucune préparation. Le papier est placé dans le cadre, ensuite on procède au choix du sujet à faire apparaître. Au bout de quelques secondes, et sans aucune couverture ni changement, les traits s'accusent petit à petit et forment le portrait choisi, très ressemblant en teinte brunâtre, semblable à une photographie, l'image est retirée du cadre et donnée à vérifier. Ce truc est déconcertant et absolument incompréhensible.

Explication

Tout le secret de cette extraordinaire création spirite repose sûr un effet chimique des plus simples. Les feuilles de papier, d'apparence ordinaire, sont de véritables photographes au gélatino bromure d'argent, dont l'image a provisoirement disparu dans un bain de blanchiment très connu en photographie. Le cadre est des plus ordinaires et simplement muni d'un volet à charnières, qui permet de presser le papier sur la feuille de verre. Ce volet est garni d'un feutre, lequel est humidifié à l'aide d'une solution ammoniacale à 15 %. Ce sont les vapeurs d'ammoniaque qui, en traversant le papier, engendrent l'image latente. (...)"

Source: Apprendre des tours de magie

Une enquete policiere

"Le détective John Bergen est chargé d’une mission difficile, il doit retrouver la trace d’un dangereux criminel ayant commis plusieurs délits majeurs.
Il ne dispose que d’un seul indice, un film trouvé sur le lieu considéré comme la dernière « planque » possible du malfrat.
Le détective n’ayant aucune notions scientifiques , ainsi que dans le domaine de la photographie, pouvez-vous l’aider à démasquer le coupable de cette série de délits ?"

Dossier pédagogique / Université catholique de Louvain- LLN / Réalisation d’une situation problème / Travail réalisé dans le cadre du cours Epistémologie de la chimie (chim2510) / par Wilmet Stéphanie / Année académique 2001-2002

Appareil photographique amusant a double exposition

"(...) APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE AMUSANT REUTILISABLE A DOUBLE EXPOSITION

(...) Appareil photographique amusant offrant un repérage précis d'une image latente à l'intérieur d'un cadre d'image, les images suivantes étant placées sur la bande de film (16) par exposition du film se trouvant dans l'appareil. Les bobines de film (16) sont pré-exposées avec l'image latente d'une illustration placée dans les cadres d'image. Des caches sont insérés dans la fenêtre de cadrage de l'appareil pour couvrir la portion du cadre d'image contenant l'image latente. Pour imprimer l'illustration sur la bande de film pré-exposé, on utilise une bande de film de formation d'images (12) formant une boucle continue. On fait tourner cette boucle continue qui porte des illustration multiples (82), une portion de la bande de film se trouvant en contact avec une portion de pellicule pour transférer les illustration de la bande de film sur une bande de pellicule au mètre. La pellicule au mètre est avancée pendant qu'une source lumineuse expose la pellicule lorsque cette dernière est en contact avec la bande de film. Le rouleau de pellicule pré-exposé est perforé (98) de trous d'entraînement (96) présélectionnés correspondant à la longueur de la bande de film, de manière à former un trou d'entraînement de référence sur chaque longueur de film coupé sur le rouleau de pellicule, avant de les charger dans des boîtes. Ces boîtes sont placées dans l'appareil photographique amusant, permettant pour juxtaposer une seconde image latente à l'illustration. L'appareil photographique amusant dispose d'un mécanisme d'avance amélioré qui permet de déplacer et de positionner le film avec précision au moyen d'un comptage des trous d'entraînement, de manière à réaliser un repérage amélioré des images multiples juxtaposées dans les cadres d'images, et de charger le film à la lumière du jour. (...)"

Fiche technique WO 9823998 / IMPI (Insituto Mexicano de la Propiedad Industrial) / DOBBS, GREGG, T, ; DOBBS, LOURA, L, ; DOBBS, JOHN, M

Henri Van Lier / une affaire de noir...

"(...) C'est donc en toutes sortes de sens que la photographie est bien une affaire de noir. Pour ses rouleaux de pellicule et de papier vierges, pour ses boîtiers, pour ses laboratoires de développement et d'impression, ce qu'il y a de premier, comme pour les espaces instellaires, c'est la nuit, la non-lumière dans quoi se manifestent ponctuellement, incidemment, des éventualités lumineuses, surgies de l'ombre et retournant à l'ombre. Le photon photographique ne traverse la nuit de l'appareil que pour refaire de l'ombre, le négatif de l'image latente. Et ce noir tient dans une chambre, avec ses œuvres secrètes et génitales. On ne parle là que de bobines, d'imprégnateurs, de bains, de développateurs et de révélateurs. La photographie est plus utérine que phallique. L'architecte, le danseur, le peintre, le sculpteur, l'artisan, l'écrivain travaillent dans la chambre claire ; même leurs nuits sont éclairées de lumières. Le photographe se meut dans la chambre noire, et il y fait toujours, pour finir, rentrer les futurs regardeurs avec lui.

La photographie est même l'expérience la plus vive de ce que le physicien appelle une boite noire, celle dont on voit bien l'entrée (input) et la sortie (output), mais sans jamais trop savoir ce qui se passe entre les deux. (...)"

Source: Première partie: TEXTURE ET STRUCTURE DE LA PHOTOGRAPHIE / Ch. 6 - LA RÉALITÉ ET LE RÉEL / LE COSMOS-MONDE ET L'UNIVERS / L'ÉVENTUEL ET LA BOITE NOIRE / Henri Van Lier / Philosophie de la Photographie in Les Cahiers de la Photographie, 1983

Dorothea Lange / le familier devient mysterieux

"(...) Just to show something, anything, in the photographic view is to show that it is hidden. But it is not necessary for photographers to point up the mystery with exotic or exceptionnaly striking subjects. When Dorothea Lange urges her colleagues to concentrate on 'the familiar', it is with the understanding that the familiar, rendered by a sensitive use of the camera, will thereby become mysterious. (...)"

Susan Sontag / On photography / Penguin Books / 2002 pour l'édition consultée / p121

Diane Arbus / un secret absolu

"(...) A photograph is a secret about a secret (...) The more it tells you the less you know. (...)"

Diane Arbus citée par Susan Sontag / On photography / Penguin Books / 2002 pour l'édition consultée / p111

Walt Whitman / une beaute partout latente

"(...) I do not doubt but the majesty & beauty of the world are latent in any iota of the world... I do not doubt there is far more in trivialities, insects, vulgar persons, slaves, dwarfs, weeds, rejected refuse, than I have supposed. ... (...)"

Citation de Walt Whitman en introduction d'un livre de Walker Evans, reproduit par Susan Sontag / On photography / Penguin Books / 2002 pour l'édition consultée / p29

Charles Baudelaire / une oeuvre finie

"(...) une oeuvre faite n'est pas nécessairement finie; une oeuvre finie n'est pas nécessairement faite (...)

Charles Baudelaire

Andre Breton / Un cryptogramme

"Il se peut que la vie demande à être déchiffrée comme un cryptogramme."

Nadja / André Breton / Gallimard - Folio / 1964 / p133

Jerome Thelot / la latence du livre

Ca ne m'était plus arrivé depuis très longtemps, mais je viens de recevoir par Amazon - Quoi de plus numérique que ce site ? - "Critique de la raison photographique" de Jérome Thélot.

Le propos n'est pas là, seulement que ce bouquin n'est même pas coupé! Je vais devoir donc prendre un coupe-papier - Mais cet objet n'est-il pas définitivement passé au musée ? - et en trancher l'un après l'autre les livrets et les pages avant d'avoir accès au contenu...
Si je ne le fais pas, l'essentiel de ce contenu m'est invisible, sauf pour quelques pages, mais que l'on dirait choisies au hasard. Elles ne le sont en fait que selon une logique purement technique.

Le livre avait donc lui aussi sa latence et, comme la photographie, serait affecté d’un délai qui en retarderait la lecture.
Mais, évidemment, comparaison n'est pas raison!

Christine Buci-Glucksmann / une vision etroite et incomplete

"(...) Que signifie alors la notion d' "image latente" ? Elle désigne l'image qui existerait en puissance sur le film exposé avant que ce dernier soit développé. Or il n'y a pas une image latente, mais une potentialité d'images latentes qui sera réalisée d'abord limitativement avec le négatif et ensuite sans limite avec l'infinité de photos possibles. Cette notion même d'image latente relève donc d'une vision étroite et incomplète de la photographie qui occulte l'inachevable pour, en dernière instance, se retrouver avec les présupposés généraux de la photographie réalistique. (...)"

L'art à l'époque du virtuel / Christine Buci-Glucksmann / 2003 / 243 pages / page 28

Totalement automatique ?

First Person : "Is that camera fully automatic?" Second Person : "No. You have to take the film to the chemist!" - Anonymous

Source: photo quotes

Saint Exupery / Faute de patience

"(...) Alors, faute de patience, comme j'avais hâte de commencer le démontage de mon moteur, je griffonai ce dessin-ci.
Et je lançai:
- Ca c'est la caisse. Le mouton que tu veux est dedans.
Mais je fus bien surpris de voir s'illuminer le visage de mon jeune juge:
- C'est tout à fait comme ça que je le voulais! (...)"

Antoine de Saint-Exupery, Le Petit Prince, Gallimard NRF, 1946, pp14-15

Cynthia Way / de l'image latente a l'artiste latent

"(...) Photography is all about process. The latent image becomes manifest because of process. (...)

(...)Technique and process are often what captivate students most. They enjoy learning about how to operate the camera and compose an image. They are entranced by the magic of watching the latent image appear in the darkroom. (...)

(...) With each image, students see more in themselves. It is as if they are pursuing their own mercurial reflection through photography. Making the latent materialize is powerful. Helping latent photographers become young artists, able to articulate their deepest feelings and ideas, is a thrilling educational gift. (...) "

Source: International center of photography / Focus on Photography / A Curriculum Guide / by Cynthia Way

Tod Papageorge / Un acte de foi

"As anyone who has used a camera should be reminded, this process is essentially a blind one and, initially, a matter of faith: a photograph is, upon exposure, only a latent image (necessarily unviewable, therefore mysterious) until a negative is produced. But even then, that negative represents something that any photographer, no matter how experienced, can only insecurely imagine as he exposes his film; that is (...), the reduction of the blooming, often febrile, world caught in his camera into a bloodless picture."

Source: Tod Papageorge on Robert Adams - The Missing Criticism - What We Bought

Geoffrey Batchen / Investir une image latente

“When is a photograph made?” asks photo historian Geoffrey Batchen. Is it when the photographer presses the shutter, or when a frame is selected for printing, “investing a latent image with the personal significance of selection, labor, and, most crucial of all, visibility?” Or perhaps a photograph only comes into existence when the image is exposed to public gaze, “adding itself to a culture’s collective visual archive . . . to enact some sort of residual effect.”

Geoffrey Batchen, Each Wild Idea: Writing, Photography, History / Cambridge, Mass. / MIT Press, 2001/, p83
Cité par Jeffrey Mifflin in "“The Story They Tell”: On Archives and the Latent Voices in Documentary Photograph Collections"

Vivian Maier / her discovered work

"Vivian Maier - Her Discovered Work

(...) Vivian Maier, a street photographer from the 1950s - 1990s. Vivian's work was discovered at an auction here in Chicago where she resided most of her life. Her discovered work includes about 100,000 mostly medium format negatives and a ton of undeveloped rolls of film. Born February 1, 1926 and deceased on Tuesday, April 21, 2009. (...)

(...) Out of the roughly 100,000 negatives I have in the collection, about 20-30,000 negatives were still in rolls, undeveloped from the 1960's-1970's. I have been successfully developing these rolls. I still have about 600 rolls yet to develop. I must say, it's very exciting for me. Most of her negatives that were developed in sleeves have the date and location penciled in French (she had poor penmanship). (...)"

Source: Blog de John Maloof

(...) "@Pachinko: The first batch of rolls came out a bit thin but mainly usable. It was only after developing about 100 rolls that I realized I should be pushing these. Since then, they have been fine. She used Kodak Tri-X 120 film. Every roll was hand labeled in French. (...)"

Source: Flickr

Et une photo du matériel trouvé

Magique / Cinq a six dissociations sur un million d'atomes

"Le film est impressionné par la lumière. Cet effet ne peut être détecté physiquement : l'image est dite latente . Elle est révélée par le traitement chimique.

Les photons qui atteignent le grain de bromure d'argent dissocient ceux-ci, par effet photo-électrique (arrachement d'un électron à l'ion Br- qui devient atome Br), en atomes de brome et d'argent. 5 à 6 dissociations de ce type dans un seul cristal (soit un million d'atomes) constitueront pour ce cristal l'image latente qui persistera jusqu'au développement, où chacune constituera un germe de développement.

Un délai entre l'exposition et le développement permet à ces dissociations de se recombiner lentement ; d'où, en photographie grand public le conseil de ne pas laisser trop longtemps une pellicule dans un appareil photo. Ce problème ne se pose pas en radiologie où l'on n'a guère de délai entre exposition et traitement."

Source: Le film photographique / univ Rennes

Herve Guibert / Je ne sais meme pas si...

"... Je te photographie comme si je faisais une provision de toi, en prévision de ton absence (...) Ces photographies (...) je ne sais même pas si je les tirerai un jour (...) mais (...) je sais que je pourrai avoir recours à ce petit rouleau, et développer ton image..."

Hervé Guibert / L'image fantôme / Les éditions de Minuit / 1981 / p164

Daguerre / Le saut de l'image latente

"Il s'agit de la découverte de l'image latente, et du principe corollaire du développement. Fondée sur un état d'invisibilité de l'image, cette opération d'après-coup représente un haut degré d'abstraction et de maîtrise du processus photochimique, qui transfère l'essentiel de la question de la sensibilité du support sensible à l'agent révélateur, et déplace le moment clé du processus du stade optique (l'enregistrement de l'information) au stade chimique (la formation de l'image). Comme la plupart des premiers progrès de l'enregistrement photographique, ce principe est [p. 11] découvert empiriquement, par tâtonnements successifs, sans donner lieu à une formulation explicite ­ ce pourquoi toutes les histoires de la photographie hésitent à en fixer la date."

Source: Daguerre ou la promptitude / Archéologie de la réduction du temps de pose / André Gunthert

Columbia Shuttle debris...

"Shuttle: Columbia ... Jan. 16, 2003 ... Columbia and crew lost during entry 16 minutes before landing Feb. 1, 2003

... The STS-107 crew poses for an in-flight portrait. A roll of unprocessed film containing this photo and several others was recovered among the debris. "

Source: NASA

Aaron Dodds / Very fun !

"Friday, August 27, 2010
Grenade Games......2007
So I found a bunch of unprocessed film that I had shot with a Holga Camera, at least thats what I assumed. Well I was right, but what was really cool is the time capsule effect processing 3 to 4 year old film gives you. I think I will do this again soon. Very fun!"

Source: Aaron Dodds Photography

How long can you turn it in for film to be developed?

"How long after a disposable camera has expired can you turn it in for film to be developed?

... There is no limit to how long the film can be in the camera before it is processed. The processing of color negative film has not changed since disposable cameras were introduced.

... Exposed film as old as 70 years has been sucessfully processed.
Film from a failed mountain climbing expedition was found, sent to Kodak and processed with acceptable results. The film was naturally preserved by the cold and dry mountain climate.
"

Source: Waterproof Camera, Waterproof Digital Camera, Disposable