La madeleine de Proust selon Brassai

"Lorsqu’il est frappé par un son, une saveur, ayant la vertu mystérieuse de ressusciter une sensation, une émotion, il est irrésistiblement entraîné à assimiler ce phénomène à l’apparition de l’image latente sous l’effet d’un bain de révélateur."

Source: Brassaï, Marcel Proust sous l’emprise de la photographie (Gallimard) cité par Chris Marker

Photographie Spirite

"(...)Le magicien, tenant un cadre à la main ou suspendu à deux cordons, annonce à son auditoire qu'il va créer sous leurs yeux la photographie d'une célébrité sur une feuille de papier blanc préalablement visitée et marquée. Le cadre est placé devant la lumière pour prouver que le verre n'a subi aucune préparation. Le papier est placé dans le cadre, ensuite on procède au choix du sujet à faire apparaître. Au bout de quelques secondes, et sans aucune couverture ni changement, les traits s'accusent petit à petit et forment le portrait choisi, très ressemblant en teinte brunâtre, semblable à une photographie, l'image est retirée du cadre et donnée à vérifier. Ce truc est déconcertant et absolument incompréhensible.

Explication

Tout le secret de cette extraordinaire création spirite repose sûr un effet chimique des plus simples. Les feuilles de papier, d'apparence ordinaire, sont de véritables photographes au gélatino bromure d'argent, dont l'image a provisoirement disparu dans un bain de blanchiment très connu en photographie. Le cadre est des plus ordinaires et simplement muni d'un volet à charnières, qui permet de presser le papier sur la feuille de verre. Ce volet est garni d'un feutre, lequel est humidifié à l'aide d'une solution ammoniacale à 15 %. Ce sont les vapeurs d'ammoniaque qui, en traversant le papier, engendrent l'image latente. (...)"

Source: Apprendre des tours de magie

Une enquete policiere

"Le détective John Bergen est chargé d’une mission difficile, il doit retrouver la trace d’un dangereux criminel ayant commis plusieurs délits majeurs.
Il ne dispose que d’un seul indice, un film trouvé sur le lieu considéré comme la dernière « planque » possible du malfrat.
Le détective n’ayant aucune notions scientifiques , ainsi que dans le domaine de la photographie, pouvez-vous l’aider à démasquer le coupable de cette série de délits ?"

Dossier pédagogique / Université catholique de Louvain- LLN / Réalisation d’une situation problème / Travail réalisé dans le cadre du cours Epistémologie de la chimie (chim2510) / par Wilmet Stéphanie / Année académique 2001-2002

Appareil photographique amusant a double exposition

"(...) APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE AMUSANT REUTILISABLE A DOUBLE EXPOSITION

(...) Appareil photographique amusant offrant un repérage précis d'une image latente à l'intérieur d'un cadre d'image, les images suivantes étant placées sur la bande de film (16) par exposition du film se trouvant dans l'appareil. Les bobines de film (16) sont pré-exposées avec l'image latente d'une illustration placée dans les cadres d'image. Des caches sont insérés dans la fenêtre de cadrage de l'appareil pour couvrir la portion du cadre d'image contenant l'image latente. Pour imprimer l'illustration sur la bande de film pré-exposé, on utilise une bande de film de formation d'images (12) formant une boucle continue. On fait tourner cette boucle continue qui porte des illustration multiples (82), une portion de la bande de film se trouvant en contact avec une portion de pellicule pour transférer les illustration de la bande de film sur une bande de pellicule au mètre. La pellicule au mètre est avancée pendant qu'une source lumineuse expose la pellicule lorsque cette dernière est en contact avec la bande de film. Le rouleau de pellicule pré-exposé est perforé (98) de trous d'entraînement (96) présélectionnés correspondant à la longueur de la bande de film, de manière à former un trou d'entraînement de référence sur chaque longueur de film coupé sur le rouleau de pellicule, avant de les charger dans des boîtes. Ces boîtes sont placées dans l'appareil photographique amusant, permettant pour juxtaposer une seconde image latente à l'illustration. L'appareil photographique amusant dispose d'un mécanisme d'avance amélioré qui permet de déplacer et de positionner le film avec précision au moyen d'un comptage des trous d'entraînement, de manière à réaliser un repérage amélioré des images multiples juxtaposées dans les cadres d'images, et de charger le film à la lumière du jour. (...)"

Fiche technique WO 9823998 / IMPI (Insituto Mexicano de la Propiedad Industrial) / DOBBS, GREGG, T, ; DOBBS, LOURA, L, ; DOBBS, JOHN, M

Henri Van Lier / une affaire de noir...

"(...) C'est donc en toutes sortes de sens que la photographie est bien une affaire de noir. Pour ses rouleaux de pellicule et de papier vierges, pour ses boîtiers, pour ses laboratoires de développement et d'impression, ce qu'il y a de premier, comme pour les espaces instellaires, c'est la nuit, la non-lumière dans quoi se manifestent ponctuellement, incidemment, des éventualités lumineuses, surgies de l'ombre et retournant à l'ombre. Le photon photographique ne traverse la nuit de l'appareil que pour refaire de l'ombre, le négatif de l'image latente. Et ce noir tient dans une chambre, avec ses œuvres secrètes et génitales. On ne parle là que de bobines, d'imprégnateurs, de bains, de développateurs et de révélateurs. La photographie est plus utérine que phallique. L'architecte, le danseur, le peintre, le sculpteur, l'artisan, l'écrivain travaillent dans la chambre claire ; même leurs nuits sont éclairées de lumières. Le photographe se meut dans la chambre noire, et il y fait toujours, pour finir, rentrer les futurs regardeurs avec lui.

La photographie est même l'expérience la plus vive de ce que le physicien appelle une boite noire, celle dont on voit bien l'entrée (input) et la sortie (output), mais sans jamais trop savoir ce qui se passe entre les deux. (...)"

Source: Première partie: TEXTURE ET STRUCTURE DE LA PHOTOGRAPHIE / Ch. 6 - LA RÉALITÉ ET LE RÉEL / LE COSMOS-MONDE ET L'UNIVERS / L'ÉVENTUEL ET LA BOITE NOIRE / Henri Van Lier / Philosophie de la Photographie in Les Cahiers de la Photographie, 1983